這是 J.M. Barrie 的《彼得潘》(Peter Pan)(1904 年)的開頭,介紹了主角永恆的青春,講述了一個關於冒險和永不長大的故事。露意莎·梅·奧爾科特的《小婦人》(Little Women)(1868 年)以喬·馬奇的這句話開頭,為南北戰爭時期馬奇姐妹的家庭生活奠定了場景。雷·布萊伯利的反烏托邦小說《華氏 451 度》(Fahrenheit 451)(1953 年)以消防員主角的這句諷刺性陳述開頭,突顯了一個書籍被焚燒的社會。查爾斯·狄更斯的《雙城記》(A Tale of Two Cities)(1859 年)以這個著名的對比開頭,反映了法國大革命在倫敦和巴黎的動盪。喬治·歐威爾的《一九八四》(1984)(1949 年)使用這句怪異的台詞來介紹一個極權主義世界,在這個世界裡,時間和現實在老大哥的監視下被扭曲。珍·奧斯汀的諷刺愛情小說《傲慢與偏見》(Pride and Prejudice)(1813 年)以這句關於攝政時期英國婚姻和社會的機智觀察開頭。布拉姆·斯托克的《德古拉》(Dracula)(1897 年)以伯爵這句誘人而又不祥的台詞為特色,將喬納森·哈克引入吸血鬼的城堡。哈珀·李的《梅岡城故事》(To Kill a Mockingbird)(1960 年)以史考特·芬奇回憶她哥哥的傷勢開始,構建了一個關於美國南方種族主義和無辜的故事。傑羅姆·大衛·塞林格的《麥田捕手》(The Catcher in the Rye)(1951 年)實際上是以「如果你真的想聽我講」開頭,但這句話很早就出現了;等等,用戶提供的只是近似值——它來自荷頓在成長故事中的敘述聲音。史考特·費茲傑羅的《大亨小傳》(The Great Gatsby)(1925 年)以尼克·卡拉威反思他父親的話開始,引領進入關於爵士時代財富和幻想的故事。列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》(Anna Karenina)(1877 年)以這句哲學性的台詞開頭,探討了俄羅斯上流社會的家庭動態和悲劇。艾莉絲·華克的《紫色姐妹花》(The Color Purple)(1982 年)以西莉的懇求開始,為她關於虐待、韌性和姐妹情誼的書信體故事定下了基調。赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨記》(Moby-Dick)(1851 年)以這個簡單而具有代表性的句子介紹了敘述者以實瑪利,開始了一場痴迷於復仇的捕鯨冒險。法蘭茲·卡夫卡的《變形記》(The Metamorphosis)(1915 年)以這個超現實的轉變震驚了人們,探索了荒誕小說中的異化和家庭負擔。威廉·戈爾丁的《蒼蠅王》(Lord of the Flies)(1954 年)以男孩們被困在島上的場景開始,逐漸陷入野蠻狀態。J.K. 羅琳的《哈利波特:神秘的魔法石》(Harry Potter and the Sorcerer's Stone)(1997 年)首先將平凡的德思禮一家與即將入侵的魔法世界進行對比。查爾斯·狄更斯的《小氣財神》(A Christmas Carol)(1843 年)鄭重聲明雅各·馬利的死亡,開啟了埃比尼澤·斯克羅吉的幽靈救贖故事。法蘭茲·卡夫卡的《審判》(The Trial)(1925 年)以約瑟夫·K. 無法解釋的被捕開始,深入探討了官僚主義的荒謬和罪惡感。威廉·吉布森的《神經喚術士》(Neuromancer)(1984 年)以這種賽博朋克意象開頭,開創了駭客和人工智慧的流派。柔拉·尼爾·赫斯頓的《他們眼望上蒼》(Their Eyes Were Watching God)(1937 年)以這句隱喻的台詞開始,講述了珍妮·克勞福德的自我發現之旅。J.R.R. 托爾金的《哈比人歷險記》(The Hobbit)(1937 年)介紹了比爾博·巴金斯舒適的生活,引領了一場與矮人和龍的意外冒險。史蒂芬·金的《槍手》(The Gunslinger)(1982 年)以這場在後世界末日世界的追逐開啟了史詩般的黑塔系列。阿爾貝·卡繆的《異鄉人》(The Stranger)(1942 年)以莫梭的超然反應開始,探索了荒謬和存在主義。約瑟夫·海勒的《第22條軍規》(Catch-22)(1961 年)以約塞林對隨軍牧師諷刺性的「愛」開始,諷刺了戰爭官僚主義。L.P. 哈特利的《情事》(The Go-Between)(1953 年)用這句話來構建一個關於愛德華時代英國失去的純真和階級的故事。加布列·賈西亞·馬奎斯的《百年孤寂》(One Hundred Years of Solitude)(1967 年)以這個魔幻現實主義的倒敘開頭,記錄了布恩迪亞家族的歷史。拉爾夫·艾利森的《隱形人》(Invisible Man)(1952 年)以主角聲稱自己因美國的種族主義而在社會上隱形開始。詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》(1922)以這個生動的場景開場,在都柏林的一天中與荷馬的《奧德賽》相呼應。詹姆斯·喬伊斯《青年藝術家的畫像》(1916)使用孩子般的語言來描繪史蒂芬·狄德勒斯早期的意識。歐內斯特·海明威《老人與海》(1952)介紹了聖地牙哥的奮鬥,象徵著毅力和失敗。亞瑟·C·克拉克《2001太空漫遊》(1968)以這種進化反思開場,引領人類與外星人相遇。查爾斯·狄更斯《大衛·科波菲爾》(1850)以敘述者質疑自己在這部半自傳式的成長小說中的英雄氣概開場。弗拉基米爾·納博科夫《洛莉塔》(1955)以亨伯特·亨伯特迷戀的祈求開場,探索禁忌的慾望和操縱。詹姆斯·喬伊斯《芬尼根守靈夜》(1939)以這個循環、充滿雙關語的句子開場,體現了夢幻般的、循環的敘事。加布列·賈西亞·馬奎斯《愛在瘟疫蔓延時》(1985)以這種感官記憶開場,記錄了跨越數十年的持久愛情。亨特·S·湯普森《恐懼拉斯維加斯》(1971)以這種岡佐新聞主義的方式,一頭栽進迷幻的混亂中。多迪·史密斯《我 захвачу замок》(1948)以卡桑德拉·莫特梅恩古怪的日記開頭,講述了一個以毀壞的城堡為背景的成長故事。史蒂芬·克萊恩《紅色英勇勳章》(1895)以這個內戰場景開場,講述了一名年輕士兵與恐懼的內心鬥爭。夏洛蒂·勃朗特《簡·愛》(1847)以年輕簡受限的生活開場,引領她走向獨立和浪漫的旅程。達夫妮·杜穆里埃《蝴蝶夢》(1938)以未具名的敘述者令人難忘的夢境開場,展開了一部關於嫉妒和秘密的哥德式故事。You scored 0 out of 40You scored 1 out of 40You scored 2 out of 40You scored 3 out of 40You scored 4 out of 40You scored 5 out of 40You scored 6 out of 40You scored 7 out of 40You scored 8 out of 40You scored 9 out of 40You scored 10 out of 40You scored 11 out of 40You scored 12 out of 40You scored 13 out of 40You scored 14 out of 40You scored 15 out of 40You scored 16 out of 40You scored 17 out of 40You scored 18 out of 40You scored 19 out of 40You scored 20 out of 40You scored 21 out of 40You scored 22 out of 40You scored 23 out of 40You scored 24 out of 40You scored 25 out of 40You scored 26 out of 40You scored 27 out of 40You scored 28 out of 40You scored 29 out of 40You scored 30 out of 40You scored 31 out of 40You scored 32 out of 40You scored 33 out of 40You scored 34 out of 40You scored 35 out of 40You scored 36 out of 40You scored 37 out of 40You scored 38 out of 40You scored 39 out of 40You scored 40 out of 40
開始測驗
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